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この曲は９行あり、亀崎も笠寺もメロディは非常に近いです。ただ、亀崎・知立では一番も二番も９行を完全に吹くのに対し、笠寺などそれ以外の地域では、一番は９行とも吹いて二番は最初の５行でお終いとなり、結びに入ります。
亀崎の現在版では、９行を２回完全に吹くようになっていますが、間瀬版では、笠寺系や大府などと同じように二番は５行でお終いとなり結びに入るように記載されているので、二番は最初の５行でお終いになるのが、おそらく基本的な吹き方だと言えるでしょう。
この曲の９行の構成を詳細に見てみると、前半の５行と後半の４行に大きく分かれます。４・５行目と８・９行目は全く同じフレーズで、３行目と７行目は少し違うだけで非常に似ています。１行目と２行目も良く似たメロディです。
これから考えると、２〜５行目がもともとの曲で、１行目はかかり（前奏部分）、６〜９行目は２〜５行目の繰り返しで、６行目は間奏的に違うメロディに変え、７行目は微妙に変えただけ、８・９行目は全く同じの繰り返し、という構成だと思います。
この手法は御神能ー＞古浦坂のタイプのアレンジによく似ていますが、この梵天返しの２〜５行目に相当する曲は、明らかなものは見当たらないです。
この梵天返しの最初の５行は、神明や神明崩しの最初のセクション（７行、亀崎の崩しだけは６行）のうちの１・２行目＋５〜７行目に、何となく似ているのかなという気もしていますが、他人の空似というやつかもしれません。
亀崎の梵天返しの裏と呼ばれている曲は、亀崎独自のもののようで、亀崎で編曲された可能性が高いです。１番は普通の梵天返しと同じで、２番の１行目は１番と同じ、２行目は６と８の音が交互に続く高音部、３行目は１番の３行目に近いが少し違うもの、４・５行目は１番と同じで、それでお終いになります。
全体で見ると、１番が５行＋４行で、２番の前半は高音部、２番の後半はもとの繰り返しで、起承転結のパターンをとっています。
大府の横根版には「津島くずれ葉」という曲がひとつの曲として楽譜に載っていますが、よく見ると津島下がり＋くずれ葉（＝亀崎の梵天返し）なので、このサイトでは独自の曲としては取り扱いませんでした。津島下がりと梵天返しは曲の最初の２小節がまったく同じなので、この２つの曲は何らかの関連性がある可能性もあります。ですが、それ以上のことは何もわかっていません。
多くの地域で吹かれており、名前もそれぞれたくさんありますが、今ひとつ他との関連性がはっきりしません。亀崎の梵天返しは梵天との関連性は不明、知立の下がり葉はたぶん能の下がり端（下がり羽）から来たもので、くずれ葉もそこから派生したものでしょう。大府の岡崎は、岡崎（亀崎の宮神楽、笠寺のお猿）と混同したものと思われます。笠寺のお天道の裏もお天道との関連性ははっきりしません。中志段味のとんびも、他の地域では津島下がりを指していることもあり、最初の部分で高い音（６の音）が続くことからとんびの鳴き声を連想した可能性が高そうです。 |